隨著劇情的持續(xù)推進，旋轉的舞臺上，以楊殷故居旁的一扇舊墻為原型的舞臺背景板不斷變化，時而是監(jiān)獄里的墻壁，時而是家中的閣樓，時而是大上海的街景，時而波濤洶涌的海邊……12月30日晚，中山原創(chuàng)大型音樂劇《殷紅木棉》在廣東省友誼劇院展演。在長達120分鐘的演出過程中，除了專業(yè)演員的傾情演出，精心設計編排、貫穿全劇始終的舞臺背景亦成為該劇的一大亮點，在烘托氣氛、場景轉換、背景交代方面發(fā)揮了重要作用。

為何會將這面看似平平無奇的墻壁作為整部劇的背景？《殷紅木棉》視覺總監(jiān)、中國歌劇舞劇院舞美設計師陶雷介紹，在創(chuàng)作之前，主創(chuàng)團隊曾前往楊殷故居進行多次實地采風，在楊殷故居旁，就有這樣一面墻，它刻滿了故事和歷史痕跡，如同一座革命烈士的豐碑，久經(jīng)歲月的侵蝕仍屹立于天地間。于是，他決定將這一主體形象作為整部劇的支撐，以墻為根，以墻為視覺象征，在展示戲劇假定空間的同時，向觀眾傳遞出信仰的力量。

“所有的講述，都在這面墻里！”陶雷說，雖然排過不少紅色題材的音樂劇，但每一次面對新的人物，他的內(nèi)心都會產(chǎn)生一種新的感動。在他看來，《殷紅木棉》這部劇的現(xiàn)實意義不在于講述一段歷史，更重要的是如何通過講述來感染所有的國人，去更好地傳承革命精神，在歷史中汲取前進的力量。作為一名藝術創(chuàng)作者，他有責任、有義務將這件事做好。

編輯 侯海影? 二審 周振捷? 三審 向才志